Die Themen heute:

• High Definition Filme und Serien auf Blu-Ray
• Transformers 2 - Revenge of the Fallen
• Frauen im Verkehr
• uvm.

Viel Spaß wünschen Daniel Räbiger und Nadir Attar. Wir freuen uns auf Eure Meinung in den Kommentaren zu dieser News oder hier im Forum.

Das gesamte Eberswalde-Team sagt nochmals Danke für Euer Interesse - nun aber viel Spaß beim Anhören!

Raumschiff Eberswalde - Staffel 1 komplett
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Größe: 108.98 MB

Den komplett-Download gibt es am kommenden Freitag den 16.10.2009 - nur auf Treknews.de!

An diesem Wochenende feiert die Art Directors Guild 43 Jahre Star Trek. Sie haben mit der Arbeit an Star Trek 1987 begonnen, mit The Next Generation…
Ich habe damals, 1966 als Art Director an der Seifenoper „The Days of our Lives“ [dt. “Zeit der Sehnsucht”, Anm.] gearbeitet und all die alten Star Trek Folgen gesehen, als die noch liefen. Ich dachte mit, dass die das Tollste sind, was im Fernsehen läuft, ohne je daran zu denken, dass ich einmal selbst daran arbeiten würde.

Wenn sie auf die Ära zurück sehen und auch die „Zimmerman-Ära“, beginnend mit Next Generation betrachten, was denken sie dann, sind die wesentlichen Merkmale des Star Trek Looks, der sich durch alles durchzieht?
Nun, als erstes muss man wissen, dass die Enterprise selbst einer der Charaktere ist. Und alles was man für die Enterprise erfindet - ein neuer Raum oder ein Gerät oder irgendeinen Teil des Schiffs, der noch nicht gezeigt worden ist – ist eine neue Gelegenheit, den Charakter [dem Publikum] neu vorzustellen und dem Publikum ein Gefühl für den technischen Fortschritt zu vermitteln. Das ist Teil des Vergnügens, eine neue Serie zu machen. Selbst bei Enteprise, welches in der Zeit vor der Ära von Kirk und Spock lag. Ich genoss es, an etwas mitzuarbeiten, das zu etwas wachsen würde, mit dem wir bereits sehr vertraut sind, von der originalen Arbeit von Matt Jeffries [Production Designer der Originalen Serie, Anm.] und dem Robert Wise-Film [Star Trek 1, Anm.] über The Next Generation und der Enterprise D bis zu der Enterprise E. Wir mussten von der Prämisse ausgehen, dass wo auch immer wir [zu arbeiten] beginnen, sollte es logisch sein, wo es hinführt. Diese Aufgabe machte Spaß, es war buchstäblich „zurück in die Zukunft“. Enterprise machte mir also mehr Spaß, weil es aktueller war. Es war lediglich 90 Jahre in der Zukunft, also waren wir eher bereit, HD Bildschirme auf der Brücke zu sehen. Bei Next Generation war alles aus schwarzem Plastik, sehr glatt, alles Touchscreens. Bei Enteprise waren wir in der Lage den Schauspielern Knüppel und Hebel und so weiter zu geben, mit denen sie effektiv arbeiten können Ich konnte einige nette Dinge tun, wie etwa Rollsessel auf die Brücke zu stellen. So konnte der Operator umdrehen und hin und her rollen. Ich mochte diese Brücke fast mehr als die der Enterprise E, die deutlich elaborierter war.

Die erste Arbeit von Herman Zimmerman: Die TNG-Brücke

Können Sie unter all den Schiffen und Brücken, an denen Sie gearbeitet haben, einen Favoriten wählen?
Ich hatte das Glück, eine Crew von Leuten zu haben, die mit mir im Großen und Ganzen von 1987 bis 2005 gearbeitet haben und ich hatte die talentiertesten Leute der ganzen Industrie. Es ist wirklich schwer zu sagen, was ich am meisten mochte, denn das war die Erfahrung, als Team kreativ zu sein. Wir mussten die manchmal schlecht durchdachten [engl. hair-brained] Ideen des Drehbuchs nehmen und einen Weg, das möglich zu machen und das in ein einer sehr kurzen Zeitspanne. Ich kann sagen, dass Enterprise war mein Liebling, weil es näher an unserer eigenen Realität war, aber ich könnte genauso sagen, dass die Enterprise E meine liebste Brücke hat, weil Patrick Stewart sie am meisten mochte.

Zimmermans Lieblingsbrücke: Die Enterprise NX-01…


…oder die Brücke der Enterprise E

Schauen wir noch einmal auf all die Serien und Schiffe und Filme zurück. Welche Arbeit war für Sie und Ihr Team die herausforderndste?
Es läuft immer auf diese zwei Dinge hinaus: habe ich genug Zeit und haben sie mir genug Geld gegeben? Selbst bei den Filmen versuchten wir immer etwas Neues aus bereits Vorhandenem zu schaffen. Ich erbte eine Menge Sachen von Star Trek: Der Film, Star Trek: II, II und IV, die aufgehoben worden sind – das Meiste davon in ziemlich schlechtem Zustand. Wo es möglich war, habe ich Dinge recycelt und ich verdanke Hal Michaelson sicherlich eine Menge an Ideen für die Schiffeinrichtungen von Next Generation vom Robert Wise-Film [Star Trek: Der Film], denn diese Dinge standen tatsächlich noch auf den Sets als ich mit Next Generation begonnen habe. Jeder Film, den ich gemacht habe, verdankt viel den Kulissen die in den Lagern belassen wurden, die ich mischen und neu erfinden konnte. Und dann, als die Dinge ihren Lauf nahmen, fanden Dinge aus den Filmen ihre Wege in die Fernsehserien. Es ist eine Art von ständigem Krisenmanagement, wenn man Star Trek macht.

War das jemals ein Problem für Sie und haben Sie sich gewünscht, Dinge nicht immer wiederverwenden zu müssen?
Wir wollten immer von Neuem starten [ohne etwas wiederverwenden zu müssen] und das einzige Mal, dass ich das wirklich tun konnte war bei Deep Space Nine und als Enterprise auftauchte. Aber auch diese beiden erzeugten ihre eigenen Depots voll mit Dingen, denn man kann keine Fernsehserie machen ohne zu recyceln.

Sie haben an der Serie sowohl in der Fanzine-Ära als auch in der Internet-Ära gearbeitet. Wie viel Einfluss hatte Feedback von Fans auf Ihre Arbeit?
Viele Leute in meinem Art Department waren und sind Trekkies… und heute Trekkers. Als ich die Show in den 60ern sah, hatte ich den Eindruck, dass die Leute, die zu Conventions gingen und Star Trek zu ihrem Leben machten, eine extreme Randgruppe sind. Mittlerweile habe ich sie als echte Visionäre zu schätzen gelernt, denn sie waren diejenigen, die die Show zwischen 1968 und 1979 erhielten. Sie waren diejenigen, die all die Produkte kauften. Vertrauensvoll sehen Millionen von ihnen die Filme, egal ob sie gut sind oder nicht. Ja, wir achten schon auf sie, aber ehrlich, die Fans machen nicht die Serie. Die Produzenten und das Studio machen die Serie. Das bringt nicht immer das beste Ergebnis, aber so ist es nun einmal. Es ist, trotz allem Geschäft und Massenunterhaltung. Es wurde eine Art Kult, eine Art Philosophie. Das ist ein Nebenprodukt dieser Massenunterhaltung.

Sie haben über die Jahre mit vielen verschiedenen Regisseuren von Star Trek Filmen gearbeitet. Mit welchem hat die Arbeit am meisten Spaß gemacht?
Sie waren alle unterschiedlich. Nick Meyer war einer meiner Helden. Er machte Star Trek II und ich arbeitete mit ihm an Unentdecktes Land und wir arbeitet wirklich gut zusammen. Er war derjenige, der mir jene Philosophie näher brachte, die immer schon meine war, die ich aber nie artikuliert hatte: „Die Zukunft ist jetzt“. Wie immer man sich die Zukunft in seiner Fantasie vorstellt. Was man kennt, ist die Vergangenhei und was erlebt ist jetzt. Die einzige Möglichkeit, wie man sie sich [die Zukunft, Anm.] vorstellen kann ist, in dem man Dinge sammelt, die in deinem Bewusstsein bereits existieren. Alles, was man sich ausdenkt, das futuristisch wirkt ist immer enthalten in etwas, das es bereits gibt.

Der letzte Film, an dem Sie gearbeitet haben, Nemesis, hatte einen anderen Look…
Nun ja, Stuart Baird [Regisseur, Anm.] war davon überzeugt, dass seiner Meinung nach, dies der erste Star Trek Film sei. Er wollte es zu so einem wichtigen Film machen, in der Filmwelt allgemein, dass alle anderen Star Trek Filme vergessen sein würden. Daher ging er nicht sehr respektvoll mit den Dingen um, die bereits waren und es nicht einfach, mit ihm zu arbeiten. Er machte einen Film, der dunkler war. Es war eine dunklere Geschichte und das war ok. Es war sicherlich etwas, das es wert war, gemacht zu werden. Wir persönlich, das Art Department hatten keine so gute Erfahrung wie wir es bei den anderen Filmen hatten. Wegen des – ich werde es so sagen – Egos des Regisseurs hatte der Film eine Kante, die nun ja, ich hoffe wir machen nicht zu viele Filme mit so einer dunklen Philosophie. Das war sicher gegen Gene Roddenberrys Philosophie von Star Trek.

Dunkleres Production Design in Star Trek: Nemesis

Lassen Sie und über den neuen Star Trek Film sprechen…
Nun, die haben ja tolle Arbeit geleistet. Der Film war grandios. Die tiefe Verbeugung vor der originalen Serie ist es, was ihn außergewöhnlich macht, denn es war, was das Franchise brauchte – zurück zu den Wurzeln zu gehen. J.J. Abrams weiß das besser als jeder andere. Ich weiß, dass er ein großer Fan der Serie ist und das sieht man auch. Er war damit vorsichtig, wie es die Dinge neu erfand. Er polierte sie und gab ihnen neues Leben. Ich liebe Dr. McCoy mit der Hintergrundgeschichte, die er für diesen jungen Arzt erfand, der so voll Energie ist und so bereitwillig und sachkundig, aber nicht erfahren genug, um die richtigen Entscheidungen zur rechten Zeit zu treffen und dennoch ist er so liebenswürdig, so wie DeForest Kelley ihn machte. Der ganze Cast ist perfekt. Ich kann über keinen Fehler bei der Sache finden.

Was denken Sie als Production Designer über den Look von J.J. Abrams‘ Film?
Nun, das ist ein anderes Problem. Der Film ist ein Action-Abenteuer auf eine Weise, wie es kein Star Trek Film vorher war. Sie waren im Vergleich langsam und bedächtig, speziell der Robert Wise-Film, der zehn Minuten lang die Enterprise zeigte. Da er CGI hatte, mit dem er arbeiten konnte und diesen Cast an Charakteren und sehr viel Geschichte, die in kurzer Zeit erzählt werden musste, waren die Probleme völlig andere. Sehr viele davon hatten mit CGI zu tun. Und es ist niemand besser im Lösen dieser Probleme als Scott [Chambliss, Anm.]. Ich denke, es war grandios. Wenn ich es gemacht hätte, wäre es nicht so gut geworden.

Haben Sie etwas von Ihrem eigenen Einfluss im Film bemerkt?
Nun, die Brücke sieht aus wie all die Brücken, die wir gebaut haben. Es ist innovativ in so weit, als es eine völlig neue Brücke ist, aber sie besteht aus denselben Elementen, aus denen all die anderen Brücken bestehen, aber sie haben alles einen Schritt weiter gebracht.

Die Brücke der Enterprise, designt von Scott Chambliss

Als ich mit Jonathan Frakes sprach, lobte er ebenfalls den Film, meinte aber, es hätte früher zu wenig Budget gegeben… [Star Trek 11 hatte das 2,5 fache Budget von Nemesis, Anm.]
Nun, wir alle hatten zu wenig Budget. Ja, wir hatten Budgetprobleme. Das ist eine Erscheinung der Zeit. Die Bereitschaft des Studios, diese Menge Geld in einen Film zu stecken ist eine eher neue Sache, aber sie haben einen großartigen Film daraus gemacht.

Also sind sie jetzt in Rente?
Nun, offiziell bin ich in Rente, da ich nicht nach neuer Arbeit als Production Designer oder Art Director suche. Aber ich arbeite als Berater in visuellen Fragen für Architekten. Ich arbeite für die Armee, baue irakische Dörfer, die wie Sets aussehen, in Fort Irwin, für die Leute, die in den Mittleren Osten gehen [vgl. L.A. Times]. Ich arbeite außerdem am Gelände von Paramount und erfinde dort die New York Street neu. Und ich beginne gerade mit der Arbeit am Gelände der Plymouth Rock Studios in Massachusetts.

Der Cross Cult Verlag veröffentlicht diesen Monat das neue Comic von Star Trek: Countdown Autor David Messina 'Star Trek: Spiegelbilder'. Worum geht es?

In der Folge "Ein Paralleluniversum" der Star-Trek-Originalserie kommandiert ein böser Kirk die I.S.S. Enterprise des Terranischen Imperiums. Wie konnte er die Macht an sich reißen, in einem Universum, in dem Verrat ebenso hoch geachtet wird wie gewissenhafte Diensterfüllung? "Star Trek: Spiegelbilder" enthüllt, wie Kirk es geschafft hat, Captain Pike auszubooten und selbst das Kommando zu übernehmen. Welche Ziele verfolgen Spock, McCoy und die anderen Crewmitglieder in diesem Ränkespiel und welche Rolle fällt den Orionern zu? In einer weiteren Geschichte des Bandes gerät der junge, gewissenlose Parallelwelt-Picard in einen Konflikt mit dem Klingonisch-Cardassianischen Reich...

Mit Cover- und Skizzengalerie und einem exklusiv für die deutsche Ausgabe gezeichneten neuen Cover von David Messina erscheint der Comic in zwei Varianten:

• Star Trek: Spiegelbilder - Gebundene Ausgabe für 19,80 Euro
• Star Trek: Spiegelbilder - Broschiert für 14,80 Euro

In Kooperation mit dem Cross Cult Verlag können wir euch einen exklusive Leseprobe aus dem neuen Werk präsentieren - viel Spaß beim Lesen!

Star Trek: Spiegelbilder - exklusive Leseprobe
Dateityp: pdf
Größe: 1.34 MB

Seine liebsten TNG-Folgen sind "Familienbegegnung" und "Geheime Mission auf Celtris Drei". Diese Folgen zeigten nicht nur die komplexe und widersprüchliche Natur von Jean-Lucs Charakter sondern auch Stewarts naturgegebenes Talent.
Stewarts zollte seinem ehemaligen Kollegen, Jonathan Frakes (Riker) Respekt. Eine von Stewarts liebsten Erinnerungen ist die von Frakes erster Gelegenheit, bei TNG als Regisseur zu agieren. Er meinte, Fraks sei "von Beginn an selbstsicher gewesen". Stewart ist stolz, den Beginn einer wunderbaren Schauspielkarriere mitverfolgt zu haben.

Über J.J. Abrams: Stewart fand nette Wort für Abrams neuen Star Trek Film und nannte ihn "absolut fantastisch". Als er gefragt wurde, ob er einen Cameoauftritt als Picard in Betracht ziehen würde meinte er: "Ich habe das Gefühl, dass ich ein großes Vermächtnis als Jean-Luc Picard hinterlassen habe, dem keine weiteren Kapitel hinzugefügt werden müssen."

Über die Arbeit mit Shatner und Nimoy:
Über Nimoy meinte Stewart, dass seine "Präsenz auf der Bühne Erfurcht einflößend" sei. Stewart war von Nimoys Humor, Würde und Enthusiasmus beeindruckt. Dann meinte er "Mr. Shatner anderer Seits (lange Pause) Er ist ein gutes Stück Arbeit, nicht wahr?"

Mulgrew sagte, dass ihre Zeit als Janeway die härteste Dekade in ihrem Leben war. Als dritter Captain im Star Trek Franchise (sie zählte die Raumstation in ST:DS9 nicht zu den Raumschiffen) und das "erste Mädchen" fühlte sie "eine Art Privileg und Schrecken, jedenfalls eine neue Herausforderung", frei nach dem "Star Trek Mantra" (Anm.d.Ü.: "To boldy go...")"

Mulgrew strich heraus, dass es keinen Bedarf für feminine Anflüge und romantische Interessen gab, als sie Janeway als Führungsrolle etablieren wollten. Nach einigen Kämpfen um ihre Frisur und Uniform, überließen die Produzenten die Entscheidung ihr und "binnen zwei Staffeln veränderte sich das Publikum. Ihr seit das tollste Publikum der Welt."

Anschließend stellte Mulgrew noch fest, dass sie "das Beste gegeben hat, das ich geben konnte mit zwei kleinen Teufeln - ich meine Söhnen - zu Hause."

S-P.de: Herr Argenziano, was können Sie uns über Ihre Rolle in der Serie “Ghost writer” erzählen?
CA: Jack ist ein bisschen altmodisch – “alte Schule” sozusagen. Aber dazu gehören eben nicht nur antiquierte Ideen und Prinzipien, sondern dazu gehört auch Integrität und Charakter. Glücklicherweise ist Jack offen für Neues und seine Neugier zieht ihn in Angelas Welt der Möglichkeiten hinein. Ich mag Jack Allen. Ich identifiziere mich sehr mit ihm.

S-P.de: Was unterscheidet diese Serie von anderen Mystery-Sendungen?
CA: Da gibt es ein paranormales Element, aber auch ein sehr menschliches, universelles Thema über den Sinn des Lebens, das Leben nach dem Tod und das ultimative Mysterium der Reise unserer Seelen.

• Gene Roddenberry heuerte Berman auch teilweise deswegen an, weil dieser noch nie zuvor Star Trek gesehen hatte


• Die letzte Wahl für den Schauspieler für Picard fiel zwischen Patrick Stewart und Stephen Macht


• Auf Roddenberrys Verlangen hin sprach Stewart mit Toupet vor. Der Verantwortliche bei Paramount, John Pike sagte: "go with the English guy, but lose the wig" (dt.: "nehmt den Engländer, aber vergesst das Toupet")


• Berman wollte James Avery als Worf, Roddenberry wollte einen jüngeren Schauspieler. Also wurde Michael Dorn ausgewählt (der nur vier Jahre jüner ist)


• Billy Campbell wurde als Riker gecastet, aber Pike (Paramount Verantwortlicher) meinte, er hätte zu wenig "Kommando Präsenz", also nahmen sie die zweite Wahl (Frakes)


• Gates McFadden wurde am Ende der ersten Staffel gefeuert, wegen des Chefautors, Maurice Hurley, der McFaddens Schauspielerei nicht mochte. Berman brachte McFadden in der dritten Staffel zurück, nachdem Hurley gegangen war


• Woopie Goldberg wollte ursprünglich Gates McFadden als Schiffarzt ersetzen. Aber man war der Meinung, sie wäre nicht die Richtige für diese Rolle und so erschuf man die "Yoda-ähnliche" Figur der Guinan


• Berman sagte, dass sowohl Denise Crosby und Wil Wheaton ihren Serienausstieg binnen eines Jahres bereuten


• Berman sagt er wäre stolz auf einige Star Trek Schauspieler, die sich als Regisseure gemausert haben, wie Jonathan Frakes, Robert Duncan McNeill und Roxann Dawson, aber auch, dass sich einige als "Stinker" erwiesen hätten (er nannte keine Namen)


• Nick Meyer trat an Berman mit der Idee heran, Star Trek VI mit TNG zu verbinden, was in den Folgen "Wiedervereinigung 1/2" resultierte


• Roddenberrys Vision des 24. Jahrhunderts, in dem es keine Konflikte zwischen den Hauptcharakteren geben sollte, war die härteste Regeln für das Autorenteam


• Das Ende von TNG nach sieben Jahren war finanziell motiviert, da die Kosten stiegen und der Chef der Filmabteilung von Paramont, Sherry Lansing unbedingt einen TNG-Film wollte

• Berman hatte nie die Gelegenheit, mit Gene Roddenberry über DS9 zu reden, aber er hat das Gefühl, sich an Roddenberrys Vision zu halten


• Paramount Chef Brandon Tartikoff hatte als erster die Idee für eine zweite Serie, gleichzeitig mit TNG


• Tartikoff schlug auch die Vater-Sohn Idee vor


• Da die Serie parallel zu TNG lief "konnten wir wirklich nicht nochmals sieben Leute auf ein Raumschiff setzen... wir mussten etwas anderes tun"


• Die Bajoraner und Cardassianer wurden genutzt um Konflikte zu erzeugen und gleichzeitig Roddenberrys Regel treu zu bleiben, wonach es keine Konflikte zwischen den Hauptcharakteren geben sollte


• Michael Piller, der Miterschaffer von DS9 schlug einen Schwarzen Captain vor, was zum Engagement von Avery Brooks führte


• DS9 sollte "dunkler und kantiger" sein, teilweise als Reaktion auf den Vorwurf, TNG wäre "zu weich und zu hell" (engl. "too soft and too white bread")


• Berman merkte an, dass Sisko von Veteranen als der als militärischer Kommandant glaubwürdigste aller Star Trek Captains empfunden wird


• Berman nennt Colm Meaney seinen "liebsten Schauspieler auf der Welt" und benannte den Charakter Miles O'Brien nach seinem Neffen.


• Alexander Siddig wurde ursprünglich als Sisko in Betracht gezogen, war aber zu jung


• Dax war am schwersten zu casten, weil es unglaublich schwer sei, eine Schauspielerin zu finden, die schön ist, schauspielern kann und bereit ist, Fernsehn zu machen (statt Filme zu drehen)


• Michael Dorns Worf wurde in der vierten Staffel eingebracht, weil die Quoten sanken. Allerdings ist Berman nicht sicher, ob es etwas geholfen hat - bestenfalls ein bisschen


• Berman zweifelte manchmal, ob Roddenberry die spirituellen Elemente der Serie gefallen hätten, aber fand, es hab genügend SciFi-Elemente gegeben


• Für die Folge "Neuer Ärger mit den Tribbles" konnten sie lediglich die Hälfte der "Forest Gump"-artigen Szenen, in denen sie DS9 und TOS vermischten, drehen


• DS9 (und VOY) wurden für sieben Staffeln kreiert

• Nach dem Ende von TNG meinte Paramount, dass zwei parallele Serien gut funktionierten und wollte einen Ersatz. Berman und Piller fanden aber, dass sie es mit Star Trek zu weit trieben (mit zusätzlichen TNG-Filmen in Produktion)


• Paramount war sehr fordernd, speziell da sie Star Trek als "Anker" für ihnen neuen Sender, UPN nutzen wollten


• Ohne TNG konnten sie wieder zurück auf ein Schiff gehen, wollten aber eine Frau als Captain. Außerdem sollte das Setting neu werden (Delta Quadrant) um etwas neues zu tun, das sie noch nicht getan hatten


• Michael Piller und Jeri Taylor liebten Geneviéve Bujold, die ursprünglich als Captain Janeway gecastet worden war. Aber Berman fand, dass irgendetwas an ihr komisch war, irgendetwas mit ihr nicht stimmte und sie vielleicht nicht fähig sei, eine Fernsehserie zu drehen


• Sie erzählten Bujold, wie "furchtbar" es sei, an einer Fernsehserie zu arbeiten und "malten ein sehr dunkles Bild". Aber sie wollte es immer noch tun, quitierte dann jedoch am zweiten Tag. Berman fand es toll, dass er mit Bujold richtig lag, da ja auch Mulgrew seine erste Wahl und "perfekt für die Rolle" war


• Kate Mulgrew war die Schauspielerin, an deren Haaren am meisten herum getan wurde - in der gesamten Star Trek Geschichte (aber nur, weil andere ständig ihren Look ändern wollte, nicht die Schauspielerin selbst)


• Über Robert Beltran: "Er wurde ein wenig frustiert, da sein Part nie so wichtig wurde, wie er gehofft hatte, aber er hat gute Arbeit geleistet"


• Tim Russ war die zweite Wahl für Geordi und daher hatte Berman Angst, ihn zu engagieren


• Berman über Kes: "es hat einfach nicht mehr funktioniert. Ihr Charakter wurde überflüssig", also wurde sie herausgeschrieben


• Jeri Ryan als 7 of 9 einzubringen war eine Reaktion auf die Befürchtungen des Studios, dass die Quoten weiter sinken würden und um der Sache etwas heißer zu gestalten ("spice things up")


• Der Erfolg von Jeri Ryan verursachte Probleme mit Kate Mulgrew, sie entwickelten sich ein wenig zu Gegenspielerinnen


• Der häufige Gebrauch des Holodecks auf der Voyager war nicht selbstverständlich, da die Autoren vor ihnen zurück schreckten, weil sie in DS9 als Quark's Bordells und für andere "schlimme Sachen" herhalten mussten.


• Für die finale Folge wurden alle Möglichkeiten in Betracht gezogen, inklusive der, dass die Voyager nicht zurück zur Erde gelangt, dass 7 of 9 stirbt, Janeway stirbt und mehr


• Bermans fand die Voyager-Idee einer "Reise nach Hause" auch im Rückblick eine gute Idee

• Der Anstoß zu Enterprise kam wiederum vom Studio, als Voyager langsam auslief. Berman "bettelte, dass sie es einige Jahre ruhen lassen würden"


• Das Studio wollte, dass Enterprise startet bevor Voyager endet, aber Berman konnte sie dazu bringen, bis nach dem Serienende zu warten


• Berman hatte das Gefühl, dass ein Prequel am besten wäre, da aus der TNG-Ära "nicht mehr viel herauszuholen war" - es wären so zu sagen wieder nur andere Raumanzüge geworden


• Berman kann den Fans nicht zustimmen, die meinen, dass er und Miterfinder Brannon Braga den Star Trek Kanon ignorierten. "Das haben wir überhaupt nicht, wir versuchten dem (Kanon) große Aufmerksamkeit zu schenken"


• Der Umgang mit der Technik (von Star Trek) war manchmal "frustierend", denn vieles, was es heute bereits gibt ist der Technologie aus TNG oder VOY überlegen (etwa sind Laptops Picards Schreibtischterminal überlegen oder Handys weiter entwickelt als die Kommunikatoren aus TOS)


• Berman wollte eine junge Crew für Enterprise und wollte, dass das Publikum mehr Bezug zu ihnen herstellen konnte, als bei den anderen Serien


• Scott Bakula wurde vom Studio vorgeschlagen, aber sie waren von ihm sofort überzeugt, da er "perfekt" war für Archer, und "einfach ein toller Kerl" (engl. "just a mensch")


• Jolene Blalock "war nur ein anderes Beispiel für eine schöne Frau, die schauspielen kann"


• Conner Trinneer war der einzige Schauspieler in allen vier Serien, um den Berman kämpfen musste. Das Studio wollte einen "typischen Hollywood-Schönling"


• Dominic Keating wurde gefunden, als er für eine Rolle in der siebten VOY-Staffel vorsprach


• Berman und Braga gingen an Bord eines U-Boots um ein Gefühl für die NX-01 zu bekommen. Später mussten sie wieder mit dem Studio kämpfen, das "Farben, Farben, Farben" auf dem Schiff wollte


• Berman nannte das Intro-Lied "Faith of the Heart" ein anderes Beispiel für seine Sturheit - positiv oder negativ - aber merkte an, dass die Fans es hassten


• Der staffellange Handlungsbogen in Staffel 3 war eine Reaktion auf die Befürchtungen des Studios, die Quoten könnten noch weiter abrutschen. Berman glaubt, dass das den Quoten etwas half und es "Archer erlaubte, ein tougherer Charakter zu werden"


• Paramount überredete den Sender UPN zu einer vierten Staffel um es nahe an die magischen 100 Folgen zu bringen, in dem sie die Lizengebühren senkten


• Berman fragt sich, ob das Finale "Dies sind die Abenteuer..." ein Fehler war und gestand ein, dass manche es "respektlos" fanden


• Die Serie hätte sicher noch drei Staffel weiter gehen können, wenn sie die Chance erhalten hätten

• "Erster Kontakt" ist unzweifelhaft Bermans liebster TNG-Film. Er findet, dass er wirklich funktionierte und es machte auch am meisten Spaß, ihn zu drehen


• Über Kirks Tod in "Generationen": "Dieser Charakter war schon lange tot, als die nächste Generation übernahm, aber wir wurden beschuldigt, Kirk getötet zu haben"


• "'Generationen' lief viel besser, als das Studio erwartet hatte und wir lernten eine ganze Menge"


• "Der Aufstand" sollte eine etwas "weichere Story" haben - Piller wollte einen Wechsel nach "Erster Kontakt"


• Berman meinte, dass "Der Aufstand" einige tolle Sachen beinhaltete, aber nicht so gut gelaufen ist, wie "Erster Kontakt"


• Berman hält "Nemesis" für einen "klassichen Star Trek Film" in der Tradition der Nick Meyer Filme, gestand aber ein, dass "er überhaupt nicht gut angekommen ist"


• Berman glaubt nicht, dass das Erscheinungsdatum (nahe an Herr der Ringe 2) ein Faktor war, gab aber zu "Ich weiß nicht, was falsch läuft", außer vielleicht "Ermüdung des Franchise" (vgl unten)

"Jon Dulgen, der Chef von Paramount zu dieser Zeit, verwendete die Phrase "Franchise Ermüdung" mir gegenüber, was für mich eine der besten Erklärungen für das ist, was schief ging. Denn zur selben Zeit machten wir einen Film mit einem Top Drehbuchautor in Hollywood (John Logan), 'Star Trek: Nemesis' und er ging einfach unter. Und gleichzeitig gab es ständige Probleme mit Enterprise. Nemesis war ein guter Film. Es war überhaupt kein problematischer Film. Ich denke, es hatte wirklich mit der Ermüdung des Franchises zu tun und der Tatsache, dass es vorher schon so viel Star Trek gab. Wie ich schon gesagt habe, wir standen nach der vierten Staffel Enterprise mit 624 Stunden an Serien da, was es vorher noch nie gegeben hatte."

Über das neue Filmprojekt von J.J. Abrams (Achtung, das Interview fand 2006 statt!):
"Nun, es heißt, dass J.J. Abrams, der einer der "heißesten" Regisseure für sowohl Fernsehn als auch Filme ist, die Arbeit an einer Art Neuerfindung von Star Trek aufnehmen wird. Das könnte sehr spannend werden. Ich denke, dass falls - nicht falls, wenn - es wieder eine neue Fernsehserie geben wird, dass diese vielleicht aus diesem Filmprojekt entstehen könnte. Ich denke, dass Star Trek auf der Fernsehseite eine Pause braucht. Heute ist es gerade mal ein Jahr her, dass die letzte Serienfolge lief. Ich denke, dass Star Trek für eine lange Zeit weiter laufen wird. Es gibt kaum eine Person auf dem Planeten, die nicht weiß was Warp Geschwindigkeit ist oder was "Scotty, Hoch beamen" bedeutet, oder was ein Photonentorpedo ist. Ich denke, Star Trek wird auf die eine oder andere Weise noch lange weiterlaufen. Was die Fernsehseite angeht denke ich, dass es gut wäre, wenn Star Trek für einige Jahr pausieren würde."

Berman über Kritik an seiner Person:
"Ich habe mir vieles von der Kritik zu Herzen genommen, ich glaube nicht, dass irgendwelche Leute, die solche Webseiten (mit Kritik) produzieren glauben, dass wir sie wirklich lesen, aber wir tun das. Und ich denke, dass ein großteil der Kritik, die von 'hardcore Internet Leuten' kommt, sich darauf bezieht, dass wir ihre Wünsche ignorieren und die Chronologie von Star Trek ignorieren und den Kanon von Star Trek. Das macht uns traurig, denn es ist nicht wahr. Ich wünschte es hätte einen Weg gegeben, mit diesen Leuten auf eine brauchbare Weise zu kommunizieren. Einmal bin ich ins Internet gegangen und hab den Leuten gesagt, wer ich bin. Die haben mir nicht geglaubt, also habe ich es wieder gelassen."