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  • Interview: Regisseur Eduardo Sanchez über seinen Weg von "Blair Witch" zu "Strange New Worlds" im TOS-Stil

    Blick hinter die Kulissen von "Among the Lotus Eaters"
    Obwohl er zum ersten Mal für das Franchise Regie führte, ist Sanchez ein Veteran, der sowohl beim episodischen Fernsehen als auch bei einer Reihe von unabhängigen Horrorfilmen Regie geführt hat. Am bekanntesten ist er als Co-Autor und Co-Regisseur des Films The Blair Witch Project von 1999, der als moderner Klassiker des Found-Footage-Stils gilt.

    Ich weiß, dass du ein Fan bist, aber wie kommt es, dass du bei Star Trek Regie geführt hast? Und hast du erwartet, dass sie dich für eine Episode im Horror-Stil brauchen?

    Es war eine Art Last-Minute-Sache, also glaube ich nicht, dass sie gedacht haben, mich für etwas Gruseliges zu engagieren, obwohl ich das auch gerne machen würde. Ich glaube, einer der Regisseure ist abgesprungen oder so. Ich hatte vielleicht eineinhalb Monate Zeit, mich vorzubereiten. Mein Agent sagte mir, dass ich in Frage käme, und ich freute mich riesig darüber. Es war ein wahrgewordener Traum, überhaupt daran zu denken, eine Star Trek-Episode zu machen. Ich verstehe Star Trek und fühle mich in diesem Umfeld sehr wohl. Ich liebe meine Episode, weil sie eine Art Old-School-Episode der Original Series ist.

    Ich bin seit meiner Kindheit ein Star Trek-Fan und während der Pandemie, als ich viel zu Hause war, habe ich beschlossen, mir jede einzelne Star Trek-Folge anzusehen, die jemals produziert wurde. Ich liebte die Originalserie, aber ich hatte noch keine Gelegenheit gehabt, mir alle anderen Serien anzuschauen. Also schaute ich sie mir alle an, in chronologischer Reihenfolge der Star Trek-Zeitlinie, angefangen mit Enterprise. Ich weiß, dass die Leute darüber schimpfen, aber mir gefällt es und ich mag es zu sehen, wie sich die verschiedenen Serien in den 2000er Jahren und bis heute verändert haben. Und ich liebe Strange New Worlds und wie sie große Sprünge machen. Das ist es, was meiner Meinung nach bei vielen anderen Fernsehserien fehlt. Man muss etwas riskieren und es ist besser, einen großen Schritt zu wagen und zu scheitern, als etwas Mittelmäßiges zu machen. Ich glaube, die Leute, die für diese Serie verantwortlich sind, sind einfach Fans von Star Trek und geben uns das, was sie sehen wollen, und das ist auch das, was wir sehen wollen.

    Wie du schon sagtest, hatte deine Folge "Unter den Lotusfressern" ein klassisches Flair mit der Rückkehr zu dem Planeten aus "Der Käfig" und einer TOS-ähnlichen Geschichte über das, was mit der Crew passiert ist. Wolltest du diesen klassischen Trek-Stil auch bei den Dreharbeiten verwenden?

    Auf jeden Fall. Ich meine, die Serie sieht auf eine bestimmte Weise aus. Man kann nicht einfach etwas völlig Verrücktes machen und in Schwarz-Weiß drehen. Aber wir haben viel mit dem Kameramann zusammengearbeitet, um das Ganze zusammenzustellen. Und für mich fühlt sich diese Folge wie eine klassische Folge an. Ich habe nichts dagegen, coole Moves zu machen und den neuen Stil des Fernsehens mit Kamerabewegungen und Dingen zu nutzen, mit denen man damals aus Kosten- und Schwierigkeitsgründen nicht so viel anfangen konnte. Aber die Idee des klassischen Rahmens und die Vereinfachung der Berichterstattung - ich habe den Geist der Originalserie ständig in meinem Kopf gespürt. Wahrscheinlich sogar zu sehr in meinem Kopf. Am Anfang habe ich zum Beispiel ein paar Mal von "Spock und Kirk" gesprochen, weil man das gewohnt ist. Die Vorstellung, dass ich bei einer Figur namens Spock Regie führen würde, mit der ich aufgewachsen bin! Aber natürlich habe ich verstanden, dass es Pike war, und habe mich zusammengerissen, und zum Glück hat Anson mich nicht gehört. Aber die Folge war old-school, ich konnte den alten Soundtrack in meinem Kopf hören, als ich die Szenen und Übergänge machte. Also wollte ich es so klassisch wie möglich halten, ohne dass es zu retro ist.

    Apropos Anson, es gab eine kritische Szene mit Pike, als er Zacarius angreift, bis er sich an sich selbst erinnert, und das war ziemlich brutal und nicht so, wie wir es von Pike gewohnt sind. Gab es viele Diskussionen mit Anson, um diese Szene richtig hinzubekommen?

    Anson und [Co-Executive Producer und Episodenautor] Davy [Perez] haben viel darüber gesprochen und Davy ist oft am Set. Als ich mich das erste Mal mit Anson traf, war das das erste, was er ansprach. Es war auf jeden Fall eine komplexe Folge, in der du die verschiedenen Persönlichkeiten herausfinden musst und herausfinden musst, woran du dich erinnerst, woran du dich nicht erinnerst und wie du reagierst. Das ist eine schwere Aufgabe für alle Schauspieler und besonders für Anson. Wir haben darüber gesprochen, wie brutal es ist, weil Pike ihn in diesem Moment töten wird und dann ein bisschen Menschlichkeit in ihn eindringt. Er war wirklich besorgt über diesen Moment. Ich sagte ihm, er solle es einfach so machen, wie er es bei den Proben gemacht hat, und ich werde eine kleine Bewegung in dein Gesicht machen, und es wird sehr deutlich sein, dass der alte Pike zurück ist. Das war ein großer Schritt, vor allem für Anson, der diese Rolle schon eine Weile spielt. Ich glaube nicht, dass du Pike schon einmal so außer Kontrolle, gewalttätig und barbarisch gesehen hast. Das war eine große Sache für ihn und wir haben viel daran gearbeitet. Wir mussten es mit dem Kameramann und mit ihm in mehreren Takes übereinanderlegen. Er hat einen langen Monolog, und wir wollten ihn nicht überstrapazieren. Aber er ist ein Profi und kennt seinen Text und am Ende lief alles reibungslos.

    Z

    Anson Mount in "Among The Lotus Eaters" (Paramount+)

    Wenn es eine Szene gab, in der du dich auf deine Horrorwurzeln besonnen hast, dann war es die mit Melissa Navia, als Ortegas gerade ihre Erinnerungen verloren hat und in ihrem Quartier ausflippt. Wolltest du da die Angst in den Vordergrund stellen?

    Ja, absolut. Wir haben absichtlich mit der Handkamera gedreht. Wir wollten das Publikum so nah heranholen, dass man fast in ihrem Kopf ist. Wir haben gemeinsam mit Melissa überlegt, wie lange wir die Szene drehen wollten. Ich habe es immer als eine Art Montage gesehen, die kleine Teile ihres mentalen Zustands zeigt, so dass man nicht weiß, wie lange sie schon dort ist, aber man bekommt kleine Ausschnitte von ihr, wie sie ausflippt und so weiter. Wir haben also diese langen Takes für die Szene gemacht und dann einfach die besten kleinen Teile zusammengeschnitten. Ich glaube, wir haben drei oder vier Takes gedreht, und das war anstrengend. Auch hier wollte ich mit dem Blinken draußen eine Art Spukhaus schaffen. Und dann liebe ich diese Aufnahme vor dem Fenster der Enterprise, die einen voyeuristischen Eindruck macht. Du hast so viel wie möglich hineingepackt und ich bin froh, dass es sich für dich so angefühlt hat, denn das wollten wir auf jeden Fall erreichen. Du bist tief in ihrer Psychose und du bist tief in ihr drinnen und das ist so nah, wie man es bei keiner anderen Figur sein kann. Ich fand einfach, dass sie ihre Sache gut gemacht hat, und auch der Cutter und das Kamerateam haben gute Arbeit geleistet. Wir hatten zwei Kameras gleichzeitig auf sie gerichtet. Es war einfach eine sehr gute Zusammenarbeit. Auch das ist einfach, wenn du so tolle Leute hast.

    In dieser Folge kam die AR-Wand zum Einsatz, aber obwohl sie supertechnisch ist, fühlte sie sich für mich fast wie ein altes Trek mit den Planetensets aus TOS an. Hattest du das im Hinterkopf, als du an der AR-Bandbühne gearbeitet hast?

    Ja, genau. Deshalb ist die AR-Wand perfekt für Star Wars und Star Trek, denn sie gibt dir - selbst wenn du versuchst, etwas super fotorealistisches zu machen - immer noch ein bisschen von der alten Ästhetik. Du bist auf die Größe und den Umfang der Bühne beschränkt, in der du dich befindest, und kannst nur in bestimmte Richtungen schießen. Es ist ein bisschen so, als würdest du auf der Bühne eines Theaterstücks drehen. Du kannst die Kameras nicht auf das Publikum richten. Es war definitiv eine Herausforderung und wir hatten einige große Szenen. Die Szene im Steinbruch, in der Pike in den Kampf verwickelt wird und sie fliehen, sollte eigentlich draußen gedreht werden, aber wir haben das Gelände ausgekundschaftet und ich sagte, dass es einfach nicht zu dem passt, was wir im Film machen. Und da es Februar war und nieselte, würde alles langsamer gehen, also haben wir in letzter Minute beschlossen, es auf der AR-Bühne zu drehen.

    Das ist es, was ich an der Folge liebe. Nicht nur von der Geschichte her, sondern auch vom Look her. Vieles erinnert an die Originalserie und all die fremden Planeten auf einer Tonbühne. Nicht, dass wir wollten, dass es wie eine Tonbühne aussieht, aber zumindest ich musste jedes Mal daran denken, wenn ich durch die Linse in die Lautstärke schaute. Natürlich ist es viel fotorealistischer und definitiv die nächsthöhere Stufe, aber es hat diese Art von Soundstage-Qualität. Als wir die Entscheidung getroffen hatten, dass alle Außenbereiche des Planeten im Volumen sein sollten, war das der Stil, den wir hatten. Das ist der Raum, den du hast, aber wir haben uns irgendwie daran angelehnt: "Das sieht cool aus." Es gibt viele Elemente, die genau wie das Original-Star Trek aussehen.

    Strange New Worlds ist stolz darauf, verschiedene Genres zu vermischen. Bist du daran interessiert, wiederzukommen und vielleicht eine Episode im Horror-Stil auszuprobieren?

    Ich habe mit Davy Perez darüber gesprochen. Er hat meine Folge geschrieben und er war auch derjenige, der die Aliens-Episode in der ersten Staffel mit den Gorn geschrieben hat. Ich würde gerne zurückkommen, um irgendeine Folge zu machen, aber vor allem eine gruselige Folge. Das wäre fantastisch.

    Wenn du an deinen Hintergrund denkst, der mit Blair Witch begann, und an den Stil, den du in anderen Filmen verwendet hast, denkst du, dass dieser Found-Footage-Stil auch bei Star Trek funktionieren könnte?

    Das ist genau das, worüber Davy und ich gesprochen haben. Weil wir in der Zukunft leben, gibt es überall Geräte, mit denen man Bilder aufnehmen kann. Man kann überall eine Kamera haben, also finde ich das eine wirklich coole Idee. Er und ich haben darüber gesprochen, aber ich bin noch nicht so weit, dass ich eine Folge vorschlagen kann. Ich bin einfach glücklich, dass ich bei meiner Folge Regie geführt habe und hoffe, dass sie mich wieder einladen.

    Sanchez' Star Trek: Demented

    1989 schrieb, produzierte und führte Sanchez bei Star Trek: Demented als Studentenfilm am Montgomery College mit Regie. Sanchez berichtet, dass er von seiner eigenen Star-Trek-Begeisterung inspiriert wurde und dass das Studio auf dem Campus ihn wegen des leisen Brummens der Klimaanlage immer an die USS Enterprise erinnerte.

    Sanchez hat den gesamten Film in sieben Teilen auf seinem YouTube-Kanal veröffentlicht. Den ersten Teil kannst du dir unten ansehen.


    Quelle: trekmovie.com

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    • Hallo Gast - Aufgrund des vielen Spams müssen leider ein paar Fragen beantwortet werden.

      Bitte der Reihe nach durchführen, sonst kann das Captcha nicht erfolgreich abgeschlossen werden...
      Schritt 1: Wenn Picard ein Captain ist, sollte hier ein Haken rein...
      Schritt 2: und wenn es in der Nacht nicht hell ist, sollte hier der Haken raus!
      Schritt 3:

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