"Strange New Worlds"-Autor spricht über Staffel 4: Weniger „große Sprünge“ und mehr Fokus auf das, was funktioniert

Warum war es dir wichtig, heute bei dieser Klimadiskussion dabei zu sein, und inwiefern hängt das deiner Meinung nach mit deiner Arbeit bei „Star Trek“ zusammen?

Wie du weißt, ist die Zukunftsvision, die Gene Roddenberry ins Leben gerufen hat, eine Welt nach der Knappheit – manche würden sagen, eine postkapitalistische Welt. Es ist eine Welt, in der, nachdem alles schiefgelaufen war, unsere besseren Seiten gesiegt haben und wir uns alle für das Allgemeinwohl vereinen konnten. Und genau das ist es, worüber wir im „Strange New Worlds“-Team seit fünf Staffeln schreiben. Es ist etwas, worüber wir gesprochen haben, während es sich von „The Original Series“ über „Next Generation“ bis hin zu den Episoden, die wir schreiben, weiterentwickelt hat. Ich möchte hier speziell „The Sehlat Who Ate Its Tail“ [SNW S3E6] anführen, das ich zusammen mit David Reed geschrieben habe. Wir haben ganz konkret darüber geschrieben, was mit einer sehr kleinen Gruppe von Menschen passieren würde, die aus einer Welt stammen, bevor wir gelernt haben, mit der Post-Knappheit umzugehen, und die in schlechten Zeiten lebten. Und sie landeten in einem Teil des Weltraums, der wirklich dunkel und einsam war. So haben wir das also geschrieben.

Ich bin heute hier, weil ich fest davon überzeugt bin, dass diese Realität für uns hier möglich ist. Und ich glaube, es beginnt damit, dass wir unsere Denkweise ändern und uns darauf einstellen, eine Welt anzunehmen, in der wir eine gute Welt für alle haben können, nicht nur für den Einzelnen. Nur ein ganz kleines Beispiel: der öffentliche Nahverkehr. Ich bin ein überzeugter Fahrradpendler. Ich bin mit dem Zug und dem Fahrrad hierhergefahren. Dieser ganze Klimagipfel findet in Beverly Hills statt, und man kann mit der D-Linie dorthin gelangen. Es ist das erste Mal, dass eine U-Bahn durch Beverly Hills fährt, und sie wurde erst vor einem Monat eröffnet. Um es mit den Worten von Star Trek zu sagen: Ich möchte dafür werben, mit der D-Linie zu fahren, damit wir eines Tages alle mit der D fahren können – wie mit der Enterprise-D.

In der Geschichte von Star Trek wurden oft Umweltthemen aufgegriffen. Geht ihr im Autorenraum von „Strange New Worlds“ zuerst von der Botschaft aus, die ihr vermitteln wollt, bevor ihr die Folge schreibt, oder kommt das erst, wenn ihr bereits an der Entwicklung einer Folge arbeitet?

Das ist bei jeder einzelnen Folge anders. Es gibt immer einen entscheidenden Grund, warum wir uns einer Folge nähern. Und vielleicht wollen wir eine Folge machen, die eine warnende Geschichte ist, die an klassische Star-Trek-Warnungen erinnert, die wie Twilight-Zone-Folgen sind. Oder wir gehen aus einem ganz anderen Grund an eine Folge heran. Ich komme noch einmal auf „The Sehlat Who Ate Its Tail“ zurück. In diesem Fall wollten David Reed und ich, als wir das den Showrunnern Akiva [Goldsman] und Henry [Alonso Myers] sowie im Autorenteam vorstellten, unbedingt eine klassische, stark sci-fi-lastige Star Trek-Episode mit einer Wendung machen, die einem in die Magengrube schlägt – und das tat sie auch. Diese Folge begann tatsächlich mit der Wendung ganz am Ende. Wir haben die ganze Folge darum herum aufgebaut. Aber wie gesagt, das ist bei jeder Folge anders.

Wenn du nach vorne schaust, worin unterscheidet sich deiner Meinung nach Staffel 4 von Staffel 3?

In Staffel 4 haben wir neue Bereiche in der Geschichte der Charaktere erschlossen, die wir noch nicht erkundet hatten, denn – insbesondere in Pikes Geschichte – gibt es bestimmte Teile seiner Geschichte, die wir mit Staffel 3 sozusagen abgeschlossen haben. Also konnten wir ganz neue Türen öffnen. Wir lösen einige Dinge auf, die wir schon früh in Staffel 1 angelegt hatten, die wir aber bisher nicht auflösen konnten – einfach weil wir pro Staffel nur zehn Episoden haben. Und jede Staffel schauen wir uns unsere heutige Welt an, wir schauen uns die Art von Geschichten an, die wir erzählen wollen, und wir versuchen herauszufinden, welche Geschichten wir über unsere heutige Welt durch ein Genre erzählen wollen, das im Kern Star-Trek-Geschichten sind. Es geht darum, diese drei Dinge zu verbinden. Daher spiegelt Staffel 4 unsere heutige Welt auf eine andere Weise wider als Staffel 3.

Von links nach rechts: Ethan Peck als Spock, Paul Wesley als Kirk, Jess Bush als Chapel, Martin Quinn als Scotty und Celia Rose Gooding als Uhura in „The Sehlat Who Ate Its Tail“ Bildnachweis: Marni GrossmanParamount+

Eine Sache, die wir nicht mehr so oft hören, ist der Begriff „große Experimente“. Würdest du sagen, dass die Staffeln 4 und 5 bodenständiger sind, vielleicht mehr Star Trek?

Ich denke, wir haben tatsächlich mehr von dem, was man als klassische Star Trek-Episoden bezeichnen würde. Es ist immer noch unsere Serie und wir machen immer noch das, was unsere Serie ausmacht. Ich meine, ihr wisst ja, dass eine Puppen-Episode kommt. Das würde ich als großen Schwung bezeichnen. Ist jede Episode eine Puppen-Episode? Natürlich nicht. Und es sind wahrscheinlich mehr klassische Episoden dabei. Und bei jedem „großen Schwung“ – das ist ein Begriff, der oft herumgereicht wird –, wollen wir, dass jede einzelne Episode eine Star-Trek-Episode ist, auch wenn es ein großer Schwung ist. Aber um deine Frage zu beantworten: Es gibt vielleicht weniger von dem, was wir in früheren Staffeln so genannt hätten.

Und was Staffel 5 angeht: Wie findest du, dass sie sozusagen auf den Boden zurückkommt und die Dinge abschließt?

Ich sag’s einfach so, weil es noch so lange hin ist, bis sie tatsächlich rauskommt. Ich hab bei jedem Story-Break geweint, weil wir in jedem einzelnen Story-Break so was auf die Beine stellen konnten. Es ist ein Geschenk, die Zeit zu haben, eine Serie richtig zu beenden. Und wir hatten dieses Geschenk.

Wann hast du Staffel 5 geschrieben, im Verhältnis zur Veröffentlichung von Staffel 3?

Das war genau zu der Zeit, als sie herauskam.

Habt ihr aus den Reaktionen auf Staffel 3 etwas gelernt, das sich darauf ausgewirkt hat, wie ihr vorgegangen seid, oder habt ihr versucht, das einfach zu ignorieren und einfach eure Arbeit zu machen?

Das ist ein Balanceakt. Das war das erste Mal, dass wir den Vorteil hatten, eine Staffel erscheinen zu sehen, während wir an einer anderen schrieben. Fließt einiges davon zurück in den Autorenraum? Natürlich. Wir sind Menschen, wir sind nicht vom Internet abgeschottet. Aber wir wollen nie, dass es bestimmt, was wir tun. Wir sind Künstler, und wir hören zu, was das Publikum sagt, und nehmen das auf. Und manchmal lernt man daraus. Manchmal wächst man daran.

Gab es etwas aus den Reaktionen auf Staffel 3, das ihr euch zu Herzen genommen habt? Irgendwelche Kritikpunkte, bei denen ihr dachtet: „Das ist ein berechtigter Einwand“?

Es gab einige Episoden, die kritisiert wurden. Und diese Kritik ist für jeden sehr real. Ich kann nur für mich sprechen, wenn ich sage, dass ich die Kritik lese und darüber nachdenke, was das für meine Rolle beim Erzählen dieser Geschichte bedeutet. Und ich stehe voll und ganz dahinter, denn jede Folge, die wir gedreht haben, hatte ihren Grund, und wir arbeiten als Team. Das Schöne an der Serie ist, dass wir eine Crew sind, genau wie die Brückencrew der Enterprise. Wir stehen also füreinander ein. Aber ja, es gab in Staffel 3 einige Kritikpunkte, die ich mir zu Herzen genommen habe.

(v. l. n. r.): Rebecca Romijn als Una, Christina Chong als La’an Noonien-Singh und Melissa Navia als Erica Ortegas in Staffel 4, Folge 1 von „Star Trek: Strange New Worlds“, zu sehen auf Paramount+, 2026. Bildnachweis: Jan Thijs/Paramount+

Da du auch Co-Executive Producer bist: Wie findest du, dass „Strange New Worlds“ – und die gesamte Kurtzman-Ära – damit umgegangen ist, die Serien klimafokussierter und klimaneutraler zu gestalten, rein logistisch und produktionstechnisch gesehen?

Alex war darin großartig, und ich muss hier unbedingt Frank Siracusa erwähnen, unseren Produzenten in Toronto. Er ist der Produzent vor Ort, der dafür gesorgt hat, dass wir eine CO2-neutrale Bilanz vorweisen können. Zum Beispiel hatten wir keine Plastikflaschen am Set. Was den Transport und die Dreharbeiten angeht, weiß ich, dass da viel Sorgfalt reingesteckt wurde – auch hier wieder ein großes Lob an Frank Siracusa, der ein Vorbild dafür ist, wie man Fernsehen auf umweltfreundliche Weise produziert.

Wie du weißt, haben sie vor Kurzem damit begonnen, Requisiten aus der Serie in Toronto zu versteigern. Wie fühlt es sich an, all diese Sachen einfach so versteigert zu sehen?

Surreal. Da ich oft am Set war, habe ich eine emotionale Bindung zu all dem. Und ich wusste schon damals, wie besonders diese Zeit war. Ich wusste, dass der Moment kommen würde, den du beschreibst … das Ende einer Ära.

Requisiten aus dem Set der USS Enterprise von der „Strange New Worlds “-Auktion

SNW S4 nächsten Monat

Die vierte Staffel mit 10 Folgen startet am 23. Juli. Paramount+ hat noch keinen Starttermin für die fünfte und letzte Staffel bekannt gegeben. Hier ist der Trailer, der im April auf der CCXP veröffentlicht wurde.

Schau dir das Panel vom Climate Summit an

Bill und Melissa waren beim Hollywood Climate Summit, um im Panel zum „Overview Effect“ zu sprechen, das wie folgt beschrieben wurde: „Vom beeindruckenden ‚Earthrise‘-Foto bis hin zu ikonischen Sci-Fi-Franchises wie Star Trek – die Art und Weise, wie die Menschheit die Erde betrachtet, hat die Kraft, Perspektiven zu verändern und einen Entwurf für ein gemeinsames Ziel zu schmieden. In dieser Sitzung untersuchen Weltraum-Storyteller und Experten, wie Wissenschaft und Zusammenarbeit beim Geschichtenerzählen die öffentliche Vorstellungskraft beflügeln und die Vorstellungen davon erweitern können, was hier auf der Erde möglich ist. Mit dabei waren Manju Bangalore (Astronautin in Ausbildung & Gründerin von Operation Period), Garrett Reisman (Ingenieur, ehemaliger NASA-Astronaut) und Antonio Peronace (Geschäftsführer von Space for Humanity). Du kannst dir das gesamte Panel unten ansehen.